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<!DOCTYPE html>

<title>Paradise Now</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Paradise Now</span></h1>

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</div>

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>

<td colspan="2" class="medien-titel">Film

</td></tr>

<th>Titel

</th>

<td>Paradise Now

</td></tr>

<th>Originaltitel

</th>

<td><i><span lang="ar-Latn" style="font-style:italic">al-Dschanna al-ān</span></i> / <bdo dir="ltr"><bdi dir="rtl" lang="ar" class="arabic spanAr" style="unicode-bidi:isolate;font-size:120%;">الجنة الآن</bdi></bdo>

</td></tr>

<tr>

<th>Produktionsland

</th>

<td><a href="Pal%C3%A4stinensische_Autonomiegebiete" title="Palästinensische Autonomiegebiete">Palästinensische Autonomiegebiete</a>, <a href="Niederlande" title="Niederlande">Niederlande</a>, <a href="Israel" title="Israel">Israel</a>, <a href="Deutschland" title="Deutschland">Deutschland</a>, <a href="Frankreich" title="Frankreich">Frankreich</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Originalsprache

</th>

<td><a href="Arabische_Sprache" title="Arabische Sprache">Arabisch</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Erscheinungsjahr

</th>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filml%C3%A4nge" title="Filmlänge">Länge</a>

</th>

<td>90 Minuten

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Altersfreigabe" title="Altersfreigabe">Altersfreigabe</a>

</th>

<td>

</td></tr>

<tr>

</th></tr>

<tr>

<th><a href="Filmregisseur" title="Filmregisseur">Regie</a>

</th>

<td><a href="Hany_Abu-Assad" title="Hany Abu-Assad">Hany Abu-Assad</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Drehbuchautor" title="Drehbuchautor">Drehbuch</a>

</th>

<td><a href="Hany_Abu-Assad" title="Hany Abu-Assad">Hany Abu-Assad</a>,<br><a href="Bero_Beyer" title="Bero Beyer">Bero Beyer</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmproduzent" title="Filmproduzent">Produktion</a>

</th>

<td><a href="Bero_Beyer" title="Bero Beyer">Bero Beyer</a>, Gerhard Meixner, Roman Paul, Hengameh Panahi, Amir Harel

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmkomponist" title="Filmkomponist">Musik</a>

</th>

<td>Jina Sumedi

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Kameramann" title="Kameramann">Kamera</a>

</th>

<td><a href="Antoine_H%C3%A9berl%C3%A9" title="Antoine Héberlé">Antoine Héberlé</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmeditor" title="Filmeditor">Schnitt</a>

</th>

<td>Sander Vos

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">Besetzung

</th></tr>

<tr>

<ul><li><a href="Kais_Nashef" title="Kais Nashef">Kais Nashef</a>: Said</li>

<li><a href="Ali_Suliman" title="Ali Suliman">Ali Suliman</a>: Khaled</li>

<li><a href="Lubna_Azabal" title="Lubna Azabal">Lubna Azabal</a>: Suha</li>

<li>Amer Hlehel: Jamal</li>

<li><a href="Hiam_Abbass" title="Hiam Abbass">Hiam Abbass</a>: Saids Mutter</li>

<li>Ashraf Barchoum: Abu Karem</li></ul>

</td></tr>

</tbody></table>

</div>

<p><b>Paradise Now</b> (engl. <i>paradise</i> – Paradies, <i>now</i> – jetzt) ist ein Kinofilm des palästinensisch-niederländischen Regisseurs <a href="Hany_Abu-Assad" title="Hany Abu-Assad">Hany Abu-Assad</a>, der 2004 im <a href="Westjordanland" title="Westjordanland">Westjordanland</a> gedreht wurde. Filmstart in deutschen Kinos war der 29. September 2005.

</p><p>Er erzählt die Geschichte zweier junger <a href="Pal%C3%A4stinenser" title="Palästinenser">palästinensischer</a> <a href="Selbstmordattentat" title="Selbstmordattentat">Selbstmordattentäter</a>. Der Filmtitel bezieht sich auf die Versprechung, für die Tat ins <a href="Garten_Eden" title="Garten Eden">Paradies</a> zu kommen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

<p>Die beiden Freunde Khaled und Said werden als Selbstmordattentäter einer (im Film namenlosen) Terrororganisation nach <a href="Israel" title="Israel">Israel</a> geschickt. Der erste Anschlagsversuch schlägt fehl. Bevor es zu einem zweiten kommt, haben die beiden Zeit, über ihr Tun nachzudenken. Bei Khaled werden die Zweifel an der Richtigkeit seines Tuns immer größer, während Saids Entschlossenheit noch zunimmt. Saids Vater wurde von einer palästinensischen Terrororganisation als „<a href="Kollaborateur" class="mw-redirect" title="Kollaborateur">Kollaborateur</a>“ liquidiert, wodurch der Wunsch, die Familienehre wiederherzustellen, zum Motiv für sein Handeln wurde. Auch die Liebe der Menschenrechtsaktivistin Suha, die für eine friedliche Konfliktlösung steht, kann ihn nicht von seinem Entschluss abbringen. Der Film suggeriert, dass Suha, die nicht in den palästinensischen Gebieten lebt, keine Ahnung von den Verhältnissen dort hat, demzufolge auch ihre Argumente den Hauptakteuren wenig stichhaltig erscheinen. Der Film endet mit einer Szene, die Said mit einem emotionslosen Gesichtsausdruck in einem Bus zeigt, woraufhin ein weißes Licht folgt. Ob Said die Bombe gezündet hat oder nicht bleibt somit offen und wird der Interpretation des Zuschauers überlassen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Filmsprache">Filmsprache</h2></div>

<p>Der Film will die Attentäter weder als Helden noch als Monster darstellen, sondern als sympathische Menschen mit Zweifeln und Ängsten, die eine Entscheidung über Leben oder Tod treffen müssen. Sie werden nicht als Fanatiker dargestellt, sondern als <i>Rekruten einer mörderischen Ausweglosigkeit</i> (<a href="Frankfurter_Rundschau" title="Frankfurter Rundschau">Frankfurter Rundschau</a>).

</p><p>Der Film verzichtet weitgehend auf Musik und Hintergrundgeräusche. Groß- und Detailaufnahmen von Gesichtern und Blickwechseln verdeutlichen die unter der Oberfläche liegenden Emotionen der Personen.

</p><p>Die in Israel spielenden Szenen sind in ein helles, scharf konturiertes Licht getaucht, das die für Palästinenser feindliche Umgebung und gleichzeitig die Übergangssituation zwischen Leben und Tod symbolisieren soll.

</p><p>Das gemeinsame Essen am Abend vor dem geplanten Anschlag hat einen deutlichen symbolischen Bezug zum christlichen <a href="Eucharistie" title="Eucharistie">Abendmahl</a>.

</p><p>Der Film vermeidet offensichtliche Wertungen, trotzdem wird Kritik an der „Vermarktung“ der Attentäter deutlich. In einer Szene wird eine Videobotschaft der Attentäter aufgezeichnet, die später zu Propagandazwecken eingesetzt werden soll. Dabei versagt die Kamera und die Aufzeichnung muss mehrmals wiederholt werden, wobei zwischendurch von Saids Mutter zubereitete Brote verzehrt werden, und schließlich statt ein Standardmanifest das dritte Mal vorzulesen, eine letzte Empfehlung für den Kauf billiger Wasserfilter ausgesprochen wird. Es wird auch deutlich, dass es nicht nur „Märtyrer-Videos“ gibt, sondern auch solche, bei denen angebliche Kollaborateure ihre Verfehlungen zugeben müssen, bevor sie von den eigenen Leuten getötet werden. Ironischerweise erzielen die Händler beider Videos höhere Preise mit letzteren.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kritik">Kritik</h2></div>

<p>In einer Presseerklärung von <a href="Amnesty_International" title="Amnesty International">Amnesty International</a> (AI) heißt es über den Film: <i>Eine kleine Geschichte über einen großen Konflikt – moralisch, aber nicht moralisierend, berührend, aber nicht sentimental. Ein Film, der zur Auseinandersetzung zwingt, ohne belehrend zu sein.</i>

</p><p>Der Regisseur: <i>In diesem Film geht es nicht um die Opfer. Er konzentriert sich auf die Geschichten der Selbstmordattentäter, die sonst anonym bleiben</i>.

</p><p>Es gab heftige Kritik an dem Film bis hin zu Boykottaufrufen. Einige Kritiker meinen, die Problematik werde verharmlosend dargestellt und der politische Hintergrund werde unzureichend thematisiert. Außerdem wird kritisiert, dass nicht klar werde, dass es unmoralisch ist, Unschuldige zu ermorden. Selbst Suha verurteile die Terrorattacken nicht moralisch, sondern betrachte sie nur als das taktisch falsche Mittel. Daher sei der Film letztlich nicht mehr als Propaganda für Selbstmörder. Eine solche Ansicht wird etwa durch eine emotionale Rede Saids gestützt, in der er seinen Kommandeur um eine zweite Chance für seinen Anschlag bittet. Als verharmlosend wird etwa empfunden, dass einerseits gezeigt wird, wie Said ein israelisches Kind in einem Bus verschont, was ihn als mitfühlend darstellen soll, dass aber andererseits der Mordanschlag selbst – also die Darstellung von toten Menschen, abgetrennten Körperteilen etc. – nicht gezeigt wird. Stattdessen blendet der Film nach einer Einstellung auf die Augen Saids zu einer weißen Leinwand über. Der Film gebe den Tätern ein zu menschliches Antlitz und nehme damit die Täter- und nicht die Opferperspektive ein. Man kann allerdings argumentieren, dass auch die Attentäter, die sich aufgrund ihrer als schlecht empfundenen Lebensbedingungen für politische Zwecke instrumentalisieren lassen, ebenso wie ihre Familien Opfer sind. Der Regisseur selbst sagte dazu anlässlich der Berlinale <i>„Aber ich verurteile die Selbstmordattentäter nicht. Für mich ist das eine sehr menschliche Reaktion auf eine extreme Situation.“</i>

</p><p>Der Potsdamer Filmwissenschaftler Tobias Ebbrecht sieht einen Zusammenhang zwischen den Filmen <i><a href="Der_Untergang" title="Der Untergang">Der Untergang</a></i> und <i>Paradise Now</i>, die beide von Eichingers <a href="Constantin_Film" title="Constantin Film">Constantin Film</a> verliehen werden. Er meint, beide ermöglichten es dem deutschen Publikum, diejenigen in der Opferrolle zu sehen, die Juden getötet haben oder es zu tun planen – Sekretärinnen und einfache Soldaten im Falle von <i>Der Untergang</i> – gut aussehende junge Palästinenser im Falle von Paradise Now. Die einen würden als die wahren Opfer Hitlers dargestellt, die anderen als die Opfer der Verhältnisse. Dem deutschen Publikum, das dem Film den Publikumspreis in Berlin eingebracht hat, unterstellt er eine <i>„Faszination am Sujet des Films“</i> und damit eine heimliche Freude an palästinensischer Gewalt gegen Israelis.

</p><p>Der Kritiker Lars Thoma lobt hingegen die hervorragende Leistung der Hauptdarsteller Ali Suliman, Kais Nashef und Lubna Azabal. Er hält das Drama auch in künstlerischer Hinsicht für überzeugend, zumal es bei einigen Gelegenheiten auf das Medium Film selbst rekurriert, zum Beispiel in einer Szene, in der Said die Zerstörung eines Kinos im Rahmen einer Protestaktion erwähnt. Der Titel des Films ließe sich als Referenz auf den Antikriegsfilm schlechthin, Francis Ford Coppolas „<a href="Apocalypse_Now" title="Apocalypse Now">Apocalypse Now</a>“, verstehen. Auch in „Paradise Now“ würden Menschen auf eine im Grunde sinnlose Mission geschickt, die – in diesem Fall im wahrsten Sinne des Wortes – ein <a href="Himmelfahrtskommando" title="Himmelfahrtskommando">Himmelfahrtskommando</a> ist.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Finanzierung">Finanzierung</h2></div>

<p>Im Herbst 2004 gründeten die <a href="Internationale_Filmfestspiele_Berlin" title="Internationale Filmfestspiele Berlin">Internationalen Filmfestspiele Berlin</a> und die <a href="Kulturstiftung_des_Bundes" title="Kulturstiftung des Bundes">Kulturstiftung des Bundes</a> in Zusammenarbeit mit dem <a href="Goethe-Institut" title="Goethe-Institut">Goethe-Institut</a> den World Cinema Fund. Dieser Fonds soll Projekte unterstützen, die keine Finanzierung durch die Filmindustrie vorzuweisen haben. Außerdem müssen diese Projekte inhaltlich regional wichtige Themen verarbeiten. Der Film <i>Paradise Now</i> ist das erste Projekt, das aus diesem Fonds unterstützt wurde.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Auszeichnungen">Auszeichnungen</h2></div>

<p><i>Paradise Now</i> zählte bei der 78. <a href="Oscar" title="Oscar">Oscar</a>-Verleihung zum Favoritenkreis auf den Sieg in der Kategorie Bester fremdsprachiger Film, musste sich aber dem <a href="S%C3%BCdafrika" title="Südafrika">südafrikanischen</a> Beitrag <i><a href="Tsotsi" title="Tsotsi">Tsotsi</a></i> geschlagen geben. Bei den am 16. Januar 2006 verliehenen <a href="Golden_Globe_Awards_2006" title="Golden Globe Awards 2006">Golden Globe Awards 2006</a> wurde das Drama als offizieller palästinensischer Beitrag mit dem Preis für den besten fremdsprachigen Film ausgezeichnet. Ferner gewann Hany Abu-Assads fünfte Regiearbeit den Preis der <a href="National_Board_of_Review" title="National Board of Review">National Board of Review</a>, den <a href="Europ%C3%A4ischer_Filmpreis" title="Europäischer Filmpreis">Europäischen Filmpreis</a> für das beste Drehbuch und wurde auf der <a href="Berlinale" class="mw-redirect" title="Berlinale">Berlinale</a> im Jahr 2005 unter anderem mit dem Filmpreis von <a href="Amnesty_International" title="Amnesty International">Amnesty International</a> prämiert. Bei der Verleihung der US-amerikanischen <a href="Independent_Spirit_Awards" class="mw-redirect" title="Independent Spirit Awards">Independent Spirit Awards</a> einen Tag vor der Oscar-Verleihung, setzte sich <i>Paradise Now</i> erneut als beste Auslandsproduktion unter anderem gegen den deutsch-<a href="T%C3%BCrkei" title="Türkei">türkischen</a> Beitrag <i><a href="Gegen_die_Wand" title="Gegen die Wand">Gegen die Wand</a></i> von <a href="Fatih_Ak%C4%B1n" class="mw-redirect" title="Fatih Akın">Fatih Akın</a> durch.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Oscar_2006"><a href="Oscarverleihung_2006" title="Oscarverleihung 2006">Oscar 2006</a></h3></div>

<ul><li>nominiert als Bester fremdsprachiger Film</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Golden_Globe_2006"><a href="Golden_Globe" class="mw-redirect" title="Golden Globe">Golden Globe 2006</a></h3></div>

<ul><li>Bester fremdsprachiger Film</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Weitere">Weitere</h3></div>

<p><a href="Berlinale_2005" class="mw-redirect" title="Berlinale 2005">Berlinale 2005</a>

</p>

<ul><li>Großer Preis der Europäischen Film- und Fernsehakademie („<a href="Der_Blaue_Engel_(Filmpreis)" title="Der Blaue Engel (Filmpreis)">Der Blauer Engel</a>“)</li>

<li><a href="Leserpreis_der_Berliner_Morgenpost" title="Leserpreis der Berliner Morgenpost">Leserpreis der Berliner Morgenpost</a></li>

<li><a href="Amnesty_International_Filmpreis" title="Amnesty International Filmpreis">Amnesty International Filmpreis</a></li>

<li>nominiert für den <a href="Goldener_B%C3%A4r" title="Goldener Bär">Goldenen Bären</a> als bester Film</li></ul>

<p>Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards 2005

</p>

<ul><li>Bester fremdsprachiger Film</li></ul>

<p>Emden International Film Festival 2005

</p>

<ul><li>Bester Film – Dritter Platz</li></ul>

<p><a href="Europ%C3%A4ischer_Filmpreis_2005" title="Europäischer Filmpreis 2005">Europäischer Filmpreis 2005</a>

</p>

<ul><li>Bestes Drehbuch</li></ul>

<p><a href="Independent_Spirit_Awards" class="mw-redirect" title="Independent Spirit Awards">Independent Spirit Awards 2006</a>

</p>

<ul><li>Bester ausländischer Film</li></ul>

<p><a href="National_Board_of_Review" title="National Board of Review">National Board of Review 2005</a>

</p>

<ul><li>Bester fremdsprachiger Film</li></ul>

<p><a href="Niederl%C3%A4ndisches_Filmfestival" title="Niederländisches Filmfestival">Nederlands Film Festival 2005</a>

</p>

<ul><li>Bester Film</li>

<li>Bester Schnitt</li></ul>

<p>Nominiert in den Kategorien

</p>

<ul><li>Beste Regie</li>

<li>Bestes Drehbuch</li>

<li>Preis der niederländischen Filmkritiker</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-FSK-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-FSK_1-0">↑</a></span> <span class="reference-text"> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spio-fsk.de/asp/filestream.asp?dir=karte&file=0506%5C102654K%2Epdf">Freigabebescheinigung</a> für <i>Paradise Now</i>. <a href="Freiwillige_Selbstkontrolle_der_Filmwirtschaft" title="Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft">Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft</a>, Juni 2005 (PDF; Prüfnummer: 102 654 K).</span>

</li>

<li id="cite_note-JMK-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-JMK_2-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://jmkextern.bmb.gv.at/app/detail.aspx?FILID=15853">Alterskennzeichnung</a> für <i>Paradise Now</i>. <a href="Jugendmedienkommission" title="Jugendmedienkommission">Jugendmedienkommission</a>.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.filmstarts.de/kritiken/38605-Paradise-Now.html">Filmstarts.de</a></span>

</li>

</ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt0445620/"><i>Paradise Now</i></a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.filmportal.de/d84b375f5a59446dbc0496c8fa3c7008"><i>Paradise Now</i></a> bei <a href="Filmportal.de" title="Filmportal.de">filmportal.de</a><span style="display:none"> </span></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ofdb.de/film/71665,"><i>Paradise Now</i></a> in der <a href="OFDb.de" title="OFDb.de">Online-Filmdatenbank</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.wadinet.de/news/iraq/newsarticle.php?id=1460">Selbstmord „für ein höheres ideelles Gut“?</a> – Kritik an der <i>Paradise-Now</i>-Broschüre der <a href="Bundeszentrale_f%C3%BCr_Politische_Bildung" class="mw-redirect" title="Bundeszentrale für Politische Bildung">Bundeszentrale für Politische Bildung</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeit.de/2005/39/Traum_2fHany_Abu-Assad_39">Interview mit dem Regisseur in der ZEIT</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.heise.de/tp/features/Im-Paradies-sind-alle-tot-3402990.html">Im Paradies sind alle tot – Rezension in Telepolis</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://archiv.akweb.de/ak_s/ak500/14.htm">Sympathiewerbung für Selbstmordattentäter?</a> (Filmrezension aus: <a href="Analyse%2Bkritik" class="mw-redirect" title="Analyse+kritik">analyse+kritik</a> Nr. 500 vom 18. November 2005)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kritik_2">Kritik</h3></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.welt.de/kultur/article167471/Mit-Hundeblick-Paradise-now.html">Sympathieträger mit Hundeblick</a> – aus der <a href="Die_Welt" title="Die Welt">Welt</a> vom 28. September 2005</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.taz.de/pt/2005/09/29/a0163.1/text">Körper in Sprengstoffgürteln</a> aus der <a href="Die_tageszeitung" class="mw-redirect" title="Die tageszeitung">TAZ</a> vom 29. September 2005</li>

<li><a href="Uri_Avnery" title="Uri Avnery">Uri Avnery</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.aurora-magazin.at/gesellschaft/avnery_rache_frm.htm">Von Rache zu Rache</a> (<i>Aurora</i>, 3. März 2006; Besprechung der Filme <i>Paradise Now</i> und <a href="M%C3%BCnchen_(Film)" title="München (Film)">München</a>)</li>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20091211234701/http://www.netzeitung.de/voiceofgermany/362090.html">Keine Sympathie mit den Attentätern</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 11. Dezember 2009 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) (Interview mit <a href="Esther_Schapira" title="Esther Schapira">Esther Schapira</a> in der <a href="Netzeitung" title="Netzeitung">Netzeitung</a>)</li></ul></div><div><div class="zim-footer">

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